Choque de civilizaciones

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"Los girasoles ciegos" de Alberto Méndez

"Los girasoles ciegos"es la única obra de Alberto Méndez, murió 11 meses después de su publicación.

Si tuviera que resumir el argumento de la novela en dos palabras, serían miedo y derrota. Dos sentimientos que conviven, que se alimentan, que se enredan línea a línea.

Me ha sorprendido la capacidad narrativa de su autor que mediante un lenguaje magistral mece dulcemente las palabras para hacer más asumible el temor, el dolor, el desbarato y la derrota a los personajes , mostrando a su vez a los lectores una exquisita forma de recuperar la memoria escondida (nunca olvidada) sin odios ni revanchismos de la cruda realidad de una guerra civil en la que todos a pesar de las proclamas de la victoría, perdieron.

Su fuerza reside en los hechos que se describen, las palabras buscan el equilibrio perdido dentro del caos de las emociones y la destrucción.

Nos cuenta cuatro historias:

La primera es la del fascista capitán Alegria, un rendido el día anterior a la toma de Madrid por las tropas nacionales que no desea participar de la victoria porque cree que los suyos no querían ganar una guerra sino matar a los otros. 

Fragmento:

“Ahora sabemos que el capitán Alegría eligió su propia muerte a ciegas, sin mirar el rostro furibundo del futuro que aguarda a las vidas trazadas al contrario. Eligió entremorir sin pasiones ni aspavientos, sin levantar la voz más allá del momento en que cruzó el campo de batalla, con las manos levantadas lo necesario para no parecer implorante y, ante un enemigo incrédulo, gritar una y otra vez «¡Soy un rendido!».
Bajo un aire tibio, transparente como un aroma, Madrid nocheaba en un silencio melancólico alterado sólo por el estallido apagado de los obuses cayendo sobre la ciudad con una cadencia litúrgica, no bélica. «Soy un rendido.» Durante dos o tres noches, nos consta, el capitán Alegría estuvo definiendo este momento. Es probable que se negara a decir «me rindo» porque esa frase respondería a algo congelado en un instante cuando la verdad es que él se había ido rindiendo poco a poco. Primero se rindió, después se entregó al enemigo. “

La segunda y quizás más desgarradora es la del "poeta sin versos" escondido en "las montañas donde el invierno pasa los inviernos", allí vive la muerte de su amada tras el parto del hijo de ambos. 

Fragmento:

"Elena ha muerto durante el parto. No he sido capaz de mantenerla a este lado de la vida. Sorprendentemente el niño está vivo.
Ahí está, desmadejado y convulsivo sobre un lienzo limpio al lado de su madre muerta. Y yo no sé qué hacer. No me atrevo a tocarlo. Seguramente le dejaré morir junto a su madre, que sabrá cuidar de un alma niña y le enseñará a reír, si es que hay un sitio para que las almas rían. Ya no huiremos a Francia. Sin Elena no quiero llegar hasta el fin del camino. Sin Elena no hay camino.
¿Cómo se corrige el error de estar vivo? ¡He visto muchos muertos pero no he aprendido cómo se muere uno!
\... No aprendí a sortear la pena y la pena me ha amputado a Elena con su dalle. Además yo sólo sé escribir y contar cuentos. Nadie me enseñó a hablar estando solo ni nadie me enseñó a proteger la vida de la muerte. Escribo porque no quiero recordar cómo se reza ni cómo se maldice. ...\"

La tercera es la lucha de Juan Serna por ganar un día más de vida con las mentiras que cuenta al coronel Eymar y esposa sobre su hijo, el coronel franquista formaba parte del tribunal que habría de mandarle al paredón.

Fragmento:

...\ Con la turbación con que se pronuncia un sortilegio, Juan Senra, profesor de chelo, dijo sí y, sin saberlo, salvó momentáneamente su vida.....
… \Cuando le trasladaron al anochecer junto con una reata de presos a la cárcel, no supo bien por qué todos fueron enviados a la cuarta galería y él, sin embargo, a la segunda. La cárcel tenía una jerarquía perfectamente establecida: en la segunda galería esperaban los que iban a ser condenados a muerte, en la cuarta contaban los minutos quienes ya habían sido condenados. De los casi trescientos hombres que se hacinaban en el corredor habilitado como celda colectiva, más de la mitad le rodearon al verle entrar acosándole con preguntas que pretendían explicar lo inexplicable. ¿Te han absuelto? ¿Qué te ha pasado? ¿Cómo te has librado? ¿Qué te han hecho...? Tenía que haber una razón muy poderosa para regresar a la segunda galería.
—No sé, me he desmayado y me han traído aquí otra vez.
—¿Te han torturado?
—No, ha sido el miedo, me imagino.
Si hubiera tenido aliento suficiente, habría tratado de explicar lo sucedido, pero no superó el pudor y guardó silencio. Cuando algo es inexplicable, aventurar una razón plausible es lo mismo que mentir porque los que necesitan administrar verdades suelen llamar a la confusión mentira.

La cuarta es la de un sacerdote obsesionado por la madre de uno de sus alumnos a la que cree viuda, ignora que en una armario escondido tras un espejo se esconde su marido republicano.

Fragmento:

... \"Hoy pienso, Padre, que me llamó la atención algo que le distinguía de los demás: era un niño triste pero con una serenidad extraña para su edad. En sus juegos sin discordia, en su obediencia sin sumisión, en su interés por aprender y su orgullo por saber, en su silencio... Quizá su infancia me recordó la mía y quise revivir en aquel párvulo el niño que yo fui. Pensé que sería un buen pastor en nuestra Iglesia. ¡Ay de mí! Noté algunas otras diferencias: recuerdo que, cuando todos los alumnos en fila, antes de salir del colegio, formaban marcialmente y entonaban el Cara al sol al atardecer como despedida de una jornada de jubiloso aprendizaje, Lorenzo no compartía el espíritu de Flecha que sus compañeros demostraban. Mantenía, sí, la compostura, pero un día me acerqué a él sigilosamente por detrás y advertí con sorpresa que mantenía el brazo en alto, movía los labios, pero no cantaba. ¡Le pedíamos amor a su Patria y nos devolvía su silencio!
Le castigué a no abandonar aquel patio si no cantaba el himno completo, pero no cantó. Se mantuvo erguido y con el brazo en alto aunque ni siquiera comenzó la primera estrofa. No sé si prevaleció en mí la ira por su rebeldía o la dicha por la oportunidad de doblegar con mi autoridad a un hijo impío de un siglo sin fe. «¡Canta», le ordené, «es el himno de los que quieren dar la vida por su Patria!»
«Mi hijo no quiere morir por nadie, quiere vivir para mí», dijo una voz suave y melosa a mis espaldas. Me volví y era ella.
Ahora comprendo la frase del Eclesiastés: La mirada de una mujer hermosa, pero sin virtud, abrasa como el fuego. Yo ignoraba entonces que así nacía mi desvarío.\"

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Todas podrían enmarcarse en la historia de cualquier familia que sufrió aquellos tiempos, la mía propia tiene elementos coincidentes con una de ellas. Podrían ser muchos de los dolorosos recuerdos que ocultaban nuestros abuelos, secretos escondidos que sólo se contaban en voz baja cuando la distancia en el tiempo y la intimidad del hogar ofrecían la seguridad necesaria.

Aconsejo su lectura, no sólo por los relatos sino por la espléndida literatura que nos ofrece. Espero que la película que ahora se estrena no sea una mala adaptación más destinada al fracaso.

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Almas - Eduardo Punset

Durante la guerra civil de Ruanda, una abadesa hutu alertó a la milicia de la presencia de tutsis refugiados en su convento. Sin embargo, escondió a las personas que, como ella, eran monjas. Es un ejemplo dramático de algo que el cerebro hace constantemente, de forma automática: dividirnos entre “nosotros” y “ellos”. A la luz de la percepción codificada y deformada que tenemos del universo real, parecía probable que la mayor parte de la energía cerebral no se consumiese interpretando fielmente lo que percibimos fuera: serían resultados más bien pobres a cambio de tanto supuesto esfuerzo cerebral.

Gracias a la neurología, descubrimos que el cerebro utiliza gran parte de su energía para predecir, inventar e imaginar, configurando además divisiones entre “ellos” y “nosotros”. El cerebro también nos agrupa en función de nuestros temores y quimeras. La pregunta pertinente a partir de ahora es si seremos capaces de controlar esta “manía” cerebral, para evitar así respuestas irracionales e injustas hacia los demás.

Hay personas capaces de dar la vida por un equipo de fútbol, o de quitársela a otros porque son de una etnia o de una nacionalidad diferente. Estas divisiones, en general, parecen extrañas. Objetivamente, se aprecia el componente absurdo de esas pasiones: “No tiene sentido”, decimos sorprendidos. Pero cuando se trata de temas sobre los cuales tenemos sentimientos viscerales, no es fácil tomar distancia.

Los perros forman manadas y los chimpancés son muy leales a su grupo. Sin embargo, a diferencia de las personas, estos animales no deciden que los del otro grupo son buenos o malos en función de sus banderas, sino de intereses concretos como el territorio o la selección sexual. Ta vez seamos la única especie que se comporta de un modo u otro en función de los símbolos. Además, nuestras filiaciones se solapan porque tenemos más de una manera de clasificarnos: la nación, el idioma, el sexo, las edades… Es fascinante constatar también que seguimos dividiéndonos en categorías como género o etnia, pero que no utilizamos otros raseros como ser zurdos y diestros o altos y bajos. Esto sugiere que tenemos un modo específico de clasificar. Y el pensamiento, como el alma, está en el cerebro.

Eduardo Punset

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Sobre el Código Da Vinci

- ¿Has leido el Codigo Da Vinci?
- No (respuesta un poco seca)
- ¿Cómo puedes no haberlo leido?
- Porque no, (respuesta más seca aún).
- Pues es muy bueno
- O no
- A mi me gustó
- Me alegro
- ¿Pero no te gusta la novela histórica?He visto muchos libros en tu casa
- Si
- ¿Entonces?
- El código Da Vinci no es novela histórica
- Si lo es
- ¿Cómo lo sabes?
- Porque trata sobre cosas de historia
- ¿Trata sobre hechos históricos documentados o te cuenta una historia? No es lo mismo una cosa que otra.
- Se lee muy bien.
- Sobre gustos no hay nada escrito, sólo leí el primer capítulo y no me pareció digna de premio nobel de literatura.
- ¿No que no la habías leido?
- Te dije que sólo el primer capítulo. Me pareció infumable la forma de escribir, entre otras cosas.
- Joder, que rara eres
- No soy rara, sólo soy selectiva con lo que leo.
- ¿Qué lees ahora?
- Nada.No me gusta leer, sólo he leido el Código Da Vinci.
- ¿Y me dices rara a mi?

Este es el inicio de una larga conversación con una amiga (ya había tenido otras similares con otras gentes, de ahí mi sequedad ... me la veía venir) que después se desarrolló tratando de convencerme de que debía leer la obra del americano porque era un gran libro.

No he leido el Código Da Vinci ni ninguno de los libros que después se han publicado tratando de explicar las teorías de Dan Brown aprovechando el éxito editorial del primero, ni ningún libro del mismo escritor.

Mi reflexión no es sobre la temática del libro o sobre sus verdades o mentiras, sino sobre la gran campaña publicitaria a nivel planetario que ha tenido el libro y que le ha comido el coco ha millones de personas.

Hemos tenido código Da Vinci hasta en la sopa durante más o menos tres años, primero con la novela y después con la película. Miles de webs, cientos de horas en programas de radio, de tv y miles de artículos en todo el orbe han apoyado el gran exito de la novela y de repente como quien no quiere la cosa, desaparece. Si la elección de los actores de la película ya fue toda una noticia, para la segunda parte sólo se ha hecho alusión en foros cinematográficos.

Quiero recomendaros un artículo que explica mejor que yo http://www.conoze.com/index.php?accion=contenido&doc=3644

Yo me pregunto ¿Hasta que punto podemos ser manipulados por una agresiva campaña publicitaria? El no haber leido el libro en determinados momentos te hacían parecer inculta, retrógrada y si me apuro hasta tonta. Mucha gente que no había cogido un libro en su vida, se creyó el derecho de poder criticar a quienes usabamos nuestro tiempo en otras lecturas, hablaban de historia con una convicción digna de cátedra (o eso se creian ellos) y por supuesto estaban dispuestos a darte lecciones de cátaros, templarios y toda la tropa de la época mientras los demás tratabamos de ignorar el fenómeno en la medida de lo posible.

Lo único bueno de todo es que mucha gente que no sabía del placer de la lectura, ha cogido un libro , lo ha disfrutado y además ha seguido leyendo. Todo lo demás lleva el símbolo del dolar puesto.

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Spots televisivos

No podemos negar el poder de la publicidad, el efecto que hace en nosotros la forma determinada de anunciar un producto o una idea.

Aunque la reacción más normal es zapear mientras que perfumes, coches, telefonia móvil o bancos intentan hacernos llegar su mensaje, hay veces que el anuncio traspasa nuestra fibra más sensible y se nos queda en el recuerdo.

He elegido tres anuncios que a mi personalmente me encantaron y que a pesar del tiempo siguen desprediendo la misma ternura inicial.

Fundación contra el cancer.

Pocas cosas duelen más que ver aun niño enfermo, en este spot tocan las fibras más sensibles y llega de una manera especial al telespectador.

Seat Toledo

La historia de los patitos de goma es real. http://www.el-mundo.es/cronica/2003/408/1060606790.html Con ellos se estudiaron las mareas.

La campaña de fomento de lectura me pareció soberbia.

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Duffy - Gabrielle Cilmi

Pocas cosas me relajan tanto como conducir con mi música preferida. Llevo los cds de las jovenes Duffy y Gabrielle Cilmi en mi coche junto a los de otras para mi grandes del soul y el blues Denisse LaSalle, Irma Thomas o Laura Lee. Comparto con vosotros una canción de cada una de ellas por las buenas vibraciones que me producen.

Mercy - Duffy -

Yeah Yeah Yeah x4

Sweet about me- Gabrielle Cilmi

Ohh watching me, hanging by a string this time.
Ohh easily, the climax of the perfect lie.
Ohh watching me, hanging by a string this time.
Ohh easily, smile worth a hundred lies.

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"El amor en los tiempos del cólera "

Hoy día del libro he terminado de leer “El amor en los tiempos del cólera” de Gabriel García Márquez. He visto su película y he escuchado con calma su banda sonora.

Sobre la novela:

Narra la historia que nace con el intercambio de cartas secretas entre Florentino Ariza y Fermina Daza jurándose amor eterno en la época en la que el mal de amores se confundía con los síntomas del cólera. Tras el regreso de una separación forzosa, ella se da cuenta de que todo ha sido una ilusión de juventud y le pide que no la vuelva a molestar.

Cumpliendo el deseo de su padre de emparentar con la alta sociedad de la época se casa con un médico culto y adinerado con el que tiene dos hijos. Se cree feliz en medio de un mar que nunca le ofrece playas tranquilas pero que la aleja definitivamente de los sueños de papel y tinta compartidos en su adolescencia.

Mientras, Florentino padece un amor obsesivo y enfermizo que navega a través de sus años. Convierte su vida en una larga espera de cincuenta y un años, nueve meses y cuatro días. Es un personaje sombrío que busca placeres carnales en mujeres de cualquier edad o condición pero que mantiene su corazón inmaculado aguardando por su amada.

Me ha gustado porque no es la típica novela rosa. El lenguaje no es cursi, ni pedante, ni retorcido. Márquez explora el amor en todas sus vertientes, en todos sus matices y detalles, invitándonos a descubrir los intrincados laberintos en los que a veces se pierde. Nos fabrica con palabras una tierna y conmovedora historia del siglo XIX adentrándose en la eternidad del primer amor y en el inmenso poder del tiempo capaz de reconstruir no sólo las ruinas materiales sino de las almas.

Nos recrea bastante fielmente los prejuicios, recelos, arbitrariedades e injusticias de la sociedad de Cartagena de Indias en aquella época.

En dos palabras. Me gustó.

Sobre la película:

Dirección: Mike Newell.
País: USA.
Año: 2007.
Duración: 139 min.
Género: Drama.
Interpretación: Javier Bardem (Florentino Ariza), Giovanna Mezzogiorno (Fermina Daza), Benjamin Bratt, Catalina Sandino Moreno, Hector Elizondo, Liev Schreiber), Fernanda Montenegro, Laura Harring, John Leguizamo, Unax Ugalde
Guión: Ronald Harwood.
Producción: Scott Steindorff.
Música: Antonio Pinto.
Fotografía: Affonso Beato.
Montaje: Mick Audsley.
Diseño de producción: Wolf Kroeger.
Vestuario: Marit Allen

Como era de esperar, me ha decepcionado, pero no por esperado el desencanto ha sido menor. No sabía muy bien como harían la adaptación, puesto que sin ser experta , consideraba bastante arriesgada cualquier propuesta. Si se hacía bien podía convertirse en una obra maestra del cine , de lo contrario sería un estrepitoso fracaso. Se cumplieron mis peores augurios, ha sido un fiasco.

En líneas generales no adultera lo que nos cuenta la novela, llegando a recrear literalmente algunas partes, pero aún así creo que hay algunos pasajes y personajes importantes que no deberían de haberse omitido para no dejar cojo el argumento.

Los personajes no son creibles y no sólo por la interpretación de los actores sino porque en la adaptación han perdido la mayor parte de su esencia, de sus particularidades, de su carácter, hasta el punto de que no parecen los mismos que viven dentro del libro . Están mal caracterizados, el paso de los años en sus cuerpos no da la impresión de realidad. La ancianidad de los protagonistas parece de risa.

La obsesión, el embeleso, la fascinación, la atracción irresistible, la nostalgia, el recuerdo, la locura de amor de Florentino Ariza por Fermina Daza no traspasa la pantalla,

Me parece que los tiempos están mal medidos en una obra en la que el tiempo es una constante que debe flotar en cada escena. No transcurre con la fluidez necesaria. El ritmo es rápido, sobre todo al principio y aun así la película dura más de dos horas. Quizàs podrían haber hecho una superproducción de más tiempo al estilo de "Lo que el viento se llevó" quizás así se hubiera podido hacer justicia con la novela

En la actriz principal, Giovanna Mezzogiorno no descubro ni un ápice de la compleja personalidad de Fermina Daza, me resulta bastante noña y sensiblona. Una cara demasiado dulce que no refleja una mujer de carácter con grandes rebeliones internas.

Si hay algo que destacar es la interpretación de Javier Bardem.

Resumiendo: No me gustó. Otra oportunidad perdida de fundir con éxito el cine y la literatura

Sobre la banda sonora

En general me ha gustado. Antonio Pinto es un valor seguro pero creo que las canciones de Shakira no se funden adecuadamente con las escenas. Deberían reemplazar a las palabras en los silencios de los protagonistas, pero no llegan a fusionar paisajes, personajes y sentimientos en un todo.

Os pongo la letra y el video de la que más me ha gustado porque refleja perfectamente el amor, el deseo y la esperanza de Florentino Ariza. Una deliciosa canción que pone el broche final a este comentario y a una madrugada de tiempo detenido junto a todos vosotros.

“Hay amores”

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"Seda" de François Girard, una inesperada decepción

Año de producción: 2007
Dirección: François Girard
Intérpretes: Michael Pitt, Keira Knightley, Kenneth Welsh, Martha Burns, Alfred Molina, Koji Yakusho.
Guión: François Girard, Michael Golding
Música: Ryuichi Sakamoto
Fotografía: Alain Dostie
Duración: 110 min.

Anoche me fui a la cama pasadas las cinco de la madrugada. El motivo, ver la película “Seda”. Esperaba con ansiedad su estreno pero ha resultado una decepción total. Pocas veces me he llevado una desilusión semejante con una película. El esfuerzo y el sueño no merecieron la pena.

Por lo general las adaptaciones de los libros para el cine dejan mucho que desear pero la que los guionistas han hecho del libro de Alessandro Baricco es pésima. Un libro que se encuentra entre mis favoritos y del cual aconsejé no hace mucho su lectura en uno de mis blogs.

En el libro las sensaciones rezuman entre las palabras, puedes sentir el deseo de sus protagonistas con la delicadeza de su narración.

Tal y como dije en su día “La musicalidad de sus frases te hace saborear la seda del silencio con retazos de una sensualidad pura y distinta.”

Alessandro Baricco escribió más bien un relato largo que una novela por lo que el guión de peli debía de basarse en el imperio de los sentidos, de los aromas, del color, del tacto, de las miradas; pocos diálogos hacen falta cuando quienes hablan son los cuerpos, las telas, los paisajes .... Nada de esto se ha transmitido, ni siquiera la protagonista japonesa alcanzaba la belleza descrita por su creador.

Sosa, muy sosa y decepcionante. En fin, que es aburrida cuando podía haber sido toda una obra maestra de haber jugado con los elementos adecuados.

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